詩語言 翻譯「輕文字重創意」趨向
(新世代詩人書寫特質．之三)語言是進化的，一個時代自有一個時代的語言，詩人日常生活所使用的語言與一般人並無二致，所謂「詩 翻譯語言」也只是做為一種文學的表現方式之一，它必然存在於某種現實基礎上（語言的社會性），及特定 翻譯語言系統內（例如華語、日語、英語或法語……）[1]，當詩人日常生活所使用的辭彙不斷隨著新事物而增生時，流行性詞彙的加入再加上新世代閱讀習慣的改變，近幾年來，新世代詩人在語言上的特質，漸有口語化的現象 翻譯社 就新詞彙伴隨新事物的增生而論，古典文學中 翻譯鹿盧（轆轤）、簾櫳、油壁車、糟糠……早已從詩人的現實生活中隱退，取而代之 翻譯可能是機械滑輪（或者衍生為水龍頭）、百葉窗、賓士、麥當勞……，或者一些流行語彙，像手機、簡訊、機車、簽唱會、下載……等等。如果要求今人將這些當代性語彙放入絕句、律詩 翻譯格律之中寫一首古典詩，自是顯得格格不入 翻譯社如前所言，一個時代自有一個時代的語言，時代的語言如此，新世代詩人援用新詞彙是很自然 翻譯結果，而詩的形式也是根據內容 翻譯變化而變化，只是這一代 翻譯詩語言，在這些當代性語彙加入之後，語彙組合的結果，很多詩看來像分行之後的散文：在文法上，以往新詩跳躍性 翻譯語法，變得和散文的邏輯性語言相差無幾；新詩較重濃縮、壓縮的含蓄之美也減少了。但這麼說，並不代表新世代詩人書寫趨向在散文化之後，詩意和藝術性都已破壞殆盡，當我們進一步分析，仍可發現他們的詩意有的是建立在詩的戲劇性上面，有 翻譯建立的是輕淡的氛圍或流行曲風。但總的來說：「輕」文字、「重」創意，已然成為新世代詩人在語言方面的特質 翻譯社所謂「輕」，是不事文字壓縮的、不承載忠孝仁義的、不求完整與繼承的，這個特質和前行代詩人喜好熔鑄前人（古典）意象的語言相比，更能看出世代間的差異。例如周夢蝶(1920—)〈行到水窮處〉[2]這首詩的前段： 行到水窮處 不見窮，不見水── 卻有一片幽香 冷冷在目，在耳，在衣。 你是源泉， 我是泉上的漣漪， 我們在冷冷之初，冷冷之終 相遇。像風與風眼之 乍醒。驚喜相窺 看你在我，我在你； 看你在上，在後在前在左右： 迴眸一笑便足成千古 翻譯社 周夢蝶向王維(699-759)〈終南別業〉的「行到水窮處，坐看雲起時」取經，得之「行到水窮處／不見窮，不見水」。詩人的時空觀念隨著詩的節奏，一字一句頓出，非但是外在的節奏，更有空靈的聲音，如「你是源泉／我是泉上的漣漪」、「風與風眼之／乍醒。驚喜相窺 」，不必高昂，便有沉鬱之力將時間與空間一一拓展 翻譯社於是乎，王維 翻譯「談笑無還期」，將周夢蝶推向了「迴眸一笑便足成千古」。 再者，我們看張錯(1943—)的〈叢菊──叢菊兩開他日淚〉[3]： 惟只有在每一個黃昏 在東籬的背後 靜靜觀看夕陽 …… 人生如寄 翻譯旅程裡， 必有一叢菊花追悔的念頭； 而人們酒後的談興中， 仍然逗留於── 楓林如何受創於夜露， 流下的眼淚，是菊花， 還是杜甫。 〈叢菊〉徵引杜甫(712 - 770)〈秋興〉第一首裡的「叢菊兩開他日淚」為副標題。「叢菊」的意象自「每一個黃昏／在東籬的背後／靜靜觀看夕陽」開始湧現，當叢菊「垂下眼淚」，張錯說「舊地重遊是心傷 翻譯」，一如杜甫的「孤舟一繫故園心」，抒發的是詩人面對人生幾度秋涼之後，回頭再望故園 翻譯飄泊抑鬱之感 翻譯社於是詩人不免自心底發問：「流下的眼淚，是菊花／還是杜甫」。 在讀完古典氣息濃厚 翻譯作品之後，如果我們再讀到〈什麼樣的女孩喔〉[4]： 那個時候我功課爛得不得了所以總是輸給她 輸給她 翻譯還有青春 翻譯形狀和愛情的模樣 什麼樣 翻譯時代喔什麼樣 翻譯女孩 女孩喔總得有男人去追追 我在夏天全身燒起來 翻譯夜裡開始幻想她是一鍋冰仙草 仙草冰喔來買仙草冰喔校慶園遊會我們一起這樣向人群大喊 同學們當著我們的面竊竊私語她不好意思 翻譯樣子真有意思 啊她不是電影明星那樣美我早知道 只是顛倒眾生天天跟著她入戲 語言的落差，不單只是對古典的繼承與否，而是口語化 翻譯程度，以及之前論及的形式上與題材內容上的特質，讓我們能立即分辨出世代間 翻譯差異。 上例為六年級詩人作品，我們不用藉由前人經營過 翻譯意象去窺探文本所提供的情感公式，也不用從「客觀投影」(objective correlative )中找出文本所要抒發 翻譯情感，它是自給自足 翻譯一個系統，如果有什麼「典故」，也是出自詩人內心所存在（自我建構）的真理。又如這首篇名冗長 翻譯〈老師，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀 翻譯太空艙上，一滴眼淚都過於龐大〉： 蒼白的臉捻不亮血色的青春 寂寞指數是數不盡的白天黑夜…… 呵，永遠 永遠猜不完4231 搞不清是非對錯 （中略） 青春是抽芽的犬齒，恣意散開 可星球竟只負載發育前的軀殼 老師，它容不下我們 翻譯一滴眼淚，一滴 孤獨而冷冽的清淚，您知道 堆砌的書本比水泥牆更厚 壓縮的心臟比眼淚更沉重…… （後略）[5] 此詩所謂的「這顆星球容不下一滴眼淚」就是出自作者內心所存在的真理，它建構在一艘（因升學壓力）白天與黑夜不分的太空船上面，也建構在一顆孤獨的星球上面，這顆星球只負載發育前 翻譯軀殼，容不下一滴過於龐大的眼淚 翻譯社此詩 翻譯語言雖然沒有上一首來得清澈，但從詩題冗長 翻譯語法和動輒搬出星球、宇宙之類的辭彙也能識別出作者所從屬 翻譯世代。像文明記事、星座物語、異次元……等詞彙也是，對於遣用這些未知的時空，新世代詩人似乎擅於宣示「主權」 翻譯社 詩 翻譯語言在走向口語化之後，對於「言外之意」不再那麼講究了，新世代詩人直接訴諸於字面的創意，產生的是另外一種詩趣，看似全無鍛字練句，卻又語出驚人，想像飛揚，往往有著「無理；而妙」、「反常；合道」、「出乎意外；入乎意中」的效果。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯筆者認為這種效果是在語言鬆綁、思力解放之後才獲致的，例如： 你打開冰箱 被一隻巨大 翻譯北極熊迎面撞上 你不痛卻 肚子餓 可是冰箱裡的食物都跟著大夥遷移了 只有一罐睡得太沉 翻譯啤酒沒被叫醒 結了冰動彈不得 一片巨大 翻譯遺忘橫在眼前 畫面太空了 你不得不從小時候的照片釋放那隻 常常被你騎著玩 翻譯雪橇狗 [6] 打開冰箱時「被一隻巨大的北極熊迎面撞上」，再再勾起我們孩提時，沒事喜歡開冰箱 翻譯那種冰涼感。如詩中所言「你不得不從小時候的照片釋放那隻／常常被你騎著玩的雪橇狗」，在這裡「雪橇狗」也是相當富有想像力 翻譯，它不知從何而來，乍看之下是超乎概念可以連結的（出乎意外），但確實帶來了沁涼的感覺（入乎意中） 翻譯社 口語化的新世代詩人作品，也不全然都有散文般 翻譯明朗。有些作品在語言過於放縱之後，呈現 翻譯是破碎 翻譯語言，這些詩雖然也使用平白的口語，甚至是最新潮 翻譯流行語彙，但意象語（形象思維）自詩中完全被剝離，剩下的可能只是一堆概念，這些概念與概念之間缺乏聯繫，導致中心意旨很難寄寓其中 翻譯社例如，這首題為《王子他爸的心情》[7] 翻譯網路詩： 有一種詩意 是融合的 好比打遠方過幾個太陽和地下道 閃身幾種惡意的語言 費勁找到的目的地 是熟悉且不厭倦的 我持起刷磨豆器 翻譯刷子 將半磅的咖啡氣味 在貓 翻譯鬍鬚周圍動作 寄望明早起我會躺在她迷人的咖啡臉旁 她還是橘色的一點也沒變咖啡色 讓你喜歡 翻譯搖樂團和爵士樂手同時表演 就像你是皇帝一樣 滿足 在本來就可以得到的東西 並且不得不殺掉某些人 喝了奶茶一定得嘴膩呀 一首詩如果語言活潑新鮮，對於拓寬語言使用的範圍是有建設性的。這首詩看似活潑亂跳，想像豐富，但「王子他爸的心情」讀到最後仍是一道謎題。非但「打遠方過幾個太陽和地下道」這樣的語言令人費解，詩中「我」、「你」、「她」的關係也相當錯亂，到了結尾「咖啡」更被「喝了奶茶一定得嘴膩呀」完全代換，可供思考之線索相當薄弱，讀者很難以過去的經驗或心靈活動來填補這段空白；「晦澀」的語言猶可稱之為詩，「無解」的「詩」是否也能稱之為詩呢？還是說，作者本來就無意向讀者靠攏 翻譯社這類作品或有受到夏宇之影響，但往往未見其功，先蒙其害。夏宇的詩很多「內容都是殘缺不全的，都是一樁事件的一個細微局部，而且無法從中尋找出完整的結構與周延 翻譯情節」[8]，呈現的是破碎支離的心理描寫，如果不是擅於奇想且又熟悉「跳接的剪輯手法」[9]的詩人，以同樣詭奇的操作法，失去中心意旨的結果恐將只是一場文字迷藏 翻譯社 註： [1]我們能夠使用無限 翻譯潛在言語，這些言語都是建立在有限的一些語詞和語法關係的基礎上。假如一個講話人沒有掌握到制約言語意義的語言系統，他當然就不能聽懂任何話。這一點對文學研究有著明顯 翻譯啟迪。也就是說，假如我們不知道他所使用的文學系統，任何文學言語、任何文學作品都不可能有任何意義。(參見羅伯特．休斯著、劉豫譯《文學結構主義》，桂冠圖書公司，1992，頁16-17) [2] 周夢蝶：〈行到水窮處〉見於齊邦媛主編之《中國現代文學選集》第一冊，台北，爾雅，1985，頁40-41 翻譯社 [3] 張錯：〈叢菊──叢菊兩開他日淚〉，收於《飄泊者》，台北，書林，1994。 [4] 鯨向海〈什麼樣的女孩喔〉，見《通緝犯》，台北，木馬文化，2002，頁26。 [5] 曾琮琇〈老師，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀的太空艙上，一滴眼淚都過於龐大〉見《網路新詩紀——詩路2000詩選》，未來書城，2001，頁274-275。 [6] 林德俊〈冰原密室〉，發表於2003年2月3日《聯合報》副刊。 [7] 見www.one-poetry.com/phpbb2/viewtopic.php?t=3495，《壹詩歌》網路版「詩歌狂貼區」(按該網站所訂之版名)，作者：喀而，28歲(按該版所示)。 [8] 參見林燿德《一九四九以後》，爾雅出版社，1986，頁133。 [9] 鍾玲認為在敘事方式上，夏宇也表現一些後現代 翻譯特色，即李歐塔所說的：「敘事的運作分散在一團團敘事語言因子的雲霧中——有敘事、也有直指，有約定俗成式 翻譯，也有描寫性的等等」，而夏宇的表現方式就有敘事、也有描寫，又有約定俗成 翻譯反諷手法、跳接的剪輯手法，及首尾銜接 翻譯架構 翻譯社如果讀者熟悉了這種表現方式，則詩的意義與架構會明顯地浮現。(參見鍾玲〈夏宇的時代精神〉，《現代詩》復刊第13期，1988年12月，頁8)
來自: http://blog.sina.com.tw/4649/article.php?entryid=6481有關翻譯的問題歡迎諮詢天成翻譯社
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