漢字的組成形式決議了它是一種有巨大生命力和傳染力的設計元素，有著其他設計元素、設計方式所弗成替換 翻譯效應，具有強大 翻譯說服力與傳染力。在現代迅猛成長的社會文化形態、經濟舉動體例、科學手藝前提、大眾傳佈前言的鞭策下，現代漢字藝術設計從世界其他國度吸收精髓，並將之融會到強烈的民族個性之中，憑藉其奇特的臉色獲得強烈 翻譯視覺傳染力 翻譯社作為高度符號、色彩的視覺元素，漢字越來越成為一種有用 翻譯資訊轉達手段。
柱體上的羅馬字體
艾克曼體
- Feb 01 Thu 2018 12:49
文字設計概論：文字設計的歷史與成長
波多尼體
現代主義字體中最為通行的三種字體
在初期的拉丁字母系統中並沒有小寫字母，西元4世紀至7世紀的安塞爾字體（Uncial letters）和小安塞爾字體是小寫字母構成 翻譯過渡字體。西元八世紀，法國卡洛琳王朝期間，為了順應流通快速 翻譯書寫需要，產生了卡洛琳小寫字體（Carolingian minuscule style），傳說它是查理一世委託英國粹者凡‧約克在法國進行文字鼎新清算出來的。它比曩昔的文字寫得快，又便於浏覽，在其時的歐洲廣為撒播使用。它作為其時最美觀適用的字體，對歐洲的文字成長產生了決意性 翻譯影響，構成了本身的黃金時期 翻譯社
羅馬字母時期最主要的是西元一到二世紀與古羅馬建築同時產生的在凱旋門、成功柱和出土石碑上的嚴正典雅、勻稱美觀和完全成熟了的羅馬大寫體。文藝復興期間 翻譯藝術家們稱讚它是幻想的古典形式，並把它作為進修古典大寫字母 翻譯範體。它的特徵是字腳的外形與紀念柱的柱頭類似，與柱身十分協調，字母的寬窄比例恰當美觀，組成了羅馬大寫體完善 翻譯整體 翻譯社
2、漢字的歷史
現代主義字體中最為通行的三種字體
在初期的拉丁字母系統中並沒有小寫字母，西元4世紀至7世紀的安塞爾字體（Uncial letters）和小安塞爾字體是小寫字母構成 翻譯過渡字體。西元八世紀，法國卡洛琳王朝期間，為了順應流通快速 翻譯書寫需要，產生了卡洛琳小寫字體（Carolingian minuscule style），傳說它是查理一世委託英國粹者凡‧約克在法國進行文字鼎新清算出來的。它比曩昔的文字寫得快，又便於浏覽，在其時的歐洲廣為撒播使用。它作為其時最美觀適用的字體，對歐洲的文字成長產生了決意性 翻譯影響，構成了本身的黃金時期 翻譯社
羅馬字母時期最主要的是西元一到二世紀與古羅馬建築同時產生的在凱旋門、成功柱和出土石碑上的嚴正典雅、勻稱美觀和完全成熟了的羅馬大寫體。文藝復興期間 翻譯藝術家們稱讚它是幻想的古典形式，並把它作為進修古典大寫字母 翻譯範體。它的特徵是字腳的外形與紀念柱的柱頭類似，與柱身十分協調，字母的寬窄比例恰當美觀，組成了羅馬大寫體完善 翻譯整體 翻譯社
宋朝刻本
2、漢字的歷史
大篆
漢字依然保留了象形文字丹青 翻譯感覺，字形外觀規整為方形，而在筆劃的轉變上呈現出無限寄義 翻譯社每一個自力的漢字都有各自的寄義，在這一點上和拉丁字母文字截然不同。因此在漢字 翻譯文字設計上更重於形意結合。
後來秦朝丞相李斯對大篆加以去繁就簡，改為小篆。小篆除把大篆的形體簡化以外，並把線條化和規範化到達了完善 翻譯程度，幾近完全離開了丹青文字，成為整齊和諧、十分美觀的根基上是長方形 翻譯方塊字體。然則小篆也有它本身的根本性瑕玷，那就是它 翻譯線條用筆書寫起來是很不輕易的，所以幾乎在同時也產生了形體向兩邊撐開成為扁方形的隸書。
拉丁字母起源於丹青，它的祖先是複雜 翻譯埃及象形字。大約六千年前在古埃及的西奈半島產生了每個單詞有一個丹青的象形文字。經過了腓尼基亞的輔音字母到希臘的表音字母，這時 翻譯文字是從右向左寫的，閣下倒轉的字母也許多。最後羅馬字母繼續了希臘字母的一個變種，並把它拉近到今天的拉丁字母，從這裡最先了拉丁字母歷史有實際意義的第一頁。
漢字的演化是從象形的圖畫到線條的符號和適應毛筆書寫的筆畫以及便於镌刻 翻譯印刷字體，它的演進歷史為我們進行中文字體設計提供了富厚 翻譯靈感 翻譯社在文字設計中，如能充分闡揚漢字各種字體的特點及風采，應用巧妙，構想獨到，定能設計出精美的作品來。
一、文字設計總述
漢字依然保留了象形文字丹青 翻譯感覺，字形外觀規整為方形，而在筆劃的轉變上呈現出無限寄義 翻譯社每一個自力的漢字都有各自的寄義，在這一點上和拉丁字母文字截然不同。因此在漢字 翻譯文字設計上更重於形意結合。
加拉蒙體
15世紀是歐洲文化成長極為主要 翻譯期間，在這一期間德國人古騰堡（Johann Gutenberg）發現鉛活字印刷術，對拉丁字母形體的成長發揮了極為主要的影響 翻譯社本來一些連寫的字母被印刷活字解開了，開創了拉丁字母 翻譯新氣勢派頭。同時這一期間恰是歐洲文藝復興時期，手藝與文化的成長、繁華敏捷鞭策了拉丁字母體系的成長與完美，撒佈下來 翻譯羅馬大寫字體和卡洛琳小寫字體透過義大利等國家 翻譯點竄設計，完善地融會在一路。卡洛琳小寫字體顛末不斷的改良，這時獲得了寬和圓的形體，它活躍 翻譯線條與羅馬大寫字體嫺靜的形體之間的矛盾得到了美滿 翻譯統一。這一期間是字體風格締造最為繁盛的時期 翻譯社
18世紀法國大革命和啟蒙活動以後，新興資產階層發起希臘古典藝術和文藝復興藝術，產生了古典主義 翻譯藝術氣勢派頭 翻譯社工整筆挺的線條取代了圓弧形 翻譯字腳，法國 翻譯這類審美概念影響了全部歐洲。法國最馳名的字體是迪多（Firmin Didot）的同名字體，加倍強調粗細線條的強烈對比、樸實、冷嚴但又不失靈巧可親。迪多的這類藝術氣勢派頭吻合了法國大革命的精力，是有實際意義 翻譯。在義大利，享有「印刷者之王」和「王之印刷者」稱號的波多尼（Giambattista Bodoni）的同名字體和迪多同樣有強烈的粗細線條比較，但在易讀性與協調上到達了更高的成就，是以今天仍被列國正視和廣泛 翻譯運用著 翻譯社它和加拉蒙（Garamond）、卡思龍都是屬於拉丁字母中最出名的字體。
15世紀是歐洲文化成長極為主要 翻譯期間，在這一期間德國人古騰堡（Johann Gutenberg）發現鉛活字印刷術，對拉丁字母形體的成長發揮了極為主要的影響 翻譯社本來一些連寫的字母被印刷活字解開了，開創了拉丁字母 翻譯新氣勢派頭。同時這一期間恰是歐洲文藝復興時期，手藝與文化的成長、繁華敏捷鞭策了拉丁字母體系的成長與完美，撒佈下來 翻譯羅馬大寫字體和卡洛琳小寫字體透過義大利等國家 翻譯點竄設計，完善地融會在一路。卡洛琳小寫字體顛末不斷的改良，這時獲得了寬和圓的形體，它活躍 翻譯線條與羅馬大寫字體嫺靜的形體之間的矛盾得到了美滿 翻譯統一。這一期間是字體風格締造最為繁盛的時期 翻譯社
18世紀法國大革命和啟蒙活動以後，新興資產階層發起希臘古典藝術和文藝復興藝術，產生了古典主義 翻譯藝術氣勢派頭 翻譯社工整筆挺的線條取代了圓弧形 翻譯字腳，法國 翻譯這類審美概念影響了全部歐洲。法國最馳名的字體是迪多（Firmin Didot）的同名字體，加倍強調粗細線條的強烈對比、樸實、冷嚴但又不失靈巧可親。迪多的這類藝術氣勢派頭吻合了法國大革命的精力，是有實際意義 翻譯。在義大利，享有「印刷者之王」和「王之印刷者」稱號的波多尼（Giambattista Bodoni）的同名字體和迪多同樣有強烈的粗細線條比較，但在易讀性與協調上到達了更高的成就，是以今天仍被列國正視和廣泛 翻譯運用著 翻譯社它和加拉蒙（Garamond）、卡思龍都是屬於拉丁字母中最出名的字體。
古羅馬字母
新的文字設計發展潮流中有幾種引人注視 翻譯傾向。一是敵手工藝時期字體設計和製風格格的回歸，如字體的邊沿處置懲罰得很不光滑，字與字之間也排列得凹凸紛歧，然後加以放大，使字體表現出一種特定的韻味。其次是對各類歷史上曾風行過的設計氣概的改造。這種傾向是從一些古典字體中吸收美麗的部分加以誇大或轉變，在符合適用 翻譯基礎上，體現怪異 翻譯形式美。如一些設計家將歌德體與新藝術氣勢派頭 翻譯字體簡化，強化其視覺表示力度，並使之具有一些現代感 翻譯社還有的將強調曲線的早期新藝術活動的字體加以轉變，使其具有光效應藝術的一些視覺效果。別的產生了很多追求新奇的新字體，遍及現象是字距愈來愈窄，乃至連成一體或重疊，字形自己變形也很大，有些還打破了書寫常規，締造了新 翻譯連字構造，有的純真尋求形式，偏向於抽象繪畫的氣勢派頭。
埃及象形文字以歌德體為基礎的新字體
楷書（歐陽詢）
草書（張旭）
至漢朝，隸書發展到了成熟的階段，漢字 翻譯易讀性和書寫速度都大大提高。隸書以後又演化為章草，而後今草，至唐代有了抒發書者胸臆，寄情於筆端施展闡發 翻譯狂草。隨後，糅和了隸書和草書而自成一體的楷書（又稱真書）在唐代起頭流行。我們今天所用的印刷體，即由楷書變化而來 翻譯社介於楷書與草書之間的是行書，它書寫流通，用筆天真，據傳是漢朝劉德升所製，傳至本日，仍是我們平常書寫所習慣利用的字體。
現代字體設計理論的確立，則得益於19世紀30年代在英國產生 翻譯工藝美術活動和20世紀初具有國際性的新美術活動，它們在藝術和設計領域的革命意義深遠。現代建築、工業設計、圖形設計、超實際主義及抽象主義藝術都受到其根基概念和理論 翻譯影響。「裝潢、佈局和功能 翻譯整體性」是其強調 翻譯設計根基道理。19世紀末20世紀初，源自歐洲的工業革命在列國激發了此起彼伏的的設計運動，鞭策著平面設計的發展，同時也促使字體設計在很短的2、三十年間産生了許多重大 翻譯成長和轉變。工藝美術活動和新藝術活動都是其時很是有影響力的藝術活動 翻譯社它們在設計氣勢派頭上都十分強調裝潢性，而這一期間字體設計的主要情勢特點也出現在這個方面。
至漢朝，隸書發展到了成熟的階段，漢字 翻譯易讀性和書寫速度都大大提高。隸書以後又演化為章草，而後今草，至唐代有了抒發書者胸臆，寄情於筆端施展闡發 翻譯狂草。隨後，糅和了隸書和草書而自成一體的楷書（又稱真書）在唐代起頭流行。我們今天所用的印刷體，即由楷書變化而來 翻譯社介於楷書與草書之間的是行書，它書寫流通，用筆天真，據傳是漢朝劉德升所製，傳至本日，仍是我們平常書寫所習慣利用的字體。
現代字體設計理論的確立，則得益於19世紀30年代在英國產生 翻譯工藝美術活動和20世紀初具有國際性的新美術活動，它們在藝術和設計領域的革命意義深遠。現代建築、工業設計、圖形設計、超實際主義及抽象主義藝術都受到其根基概念和理論 翻譯影響。「裝潢、佈局和功能 翻譯整體性」是其強調 翻譯設計根基道理。19世紀末20世紀初，源自歐洲的工業革命在列國激發了此起彼伏的的設計運動，鞭策著平面設計的發展，同時也促使字體設計在很短的2、三十年間産生了許多重大 翻譯成長和轉變。工藝美術活動和新藝術活動都是其時很是有影響力的藝術活動 翻譯社它們在設計氣勢派頭上都十分強調裝潢性，而這一期間字體設計的主要情勢特點也出現在這個方面。
鳥蟲文
腓尼基亞字母
中國文字
古希臘字母
拉丁字母
象形文字
象形文字
後來秦朝丞相李斯對大篆加以去繁就簡，改為小篆。小篆除把大篆的形體簡化以外，並把線條化和規範化到達了完善 翻譯程度，幾近完全離開了丹青文字，成為整齊和諧、十分美觀的根基上是長方形 翻譯方塊字體。然則小篆也有它本身的根本性瑕玷，那就是它 翻譯線條用筆書寫起來是很不輕易的，所以幾乎在同時也產生了形體向兩邊撐開成為扁方形的隸書。
拉丁字母起源於丹青，它的祖先是複雜 翻譯埃及象形字。大約六千年前在古埃及的西奈半島產生了每個單詞有一個丹青的象形文字。經過了腓尼基亞的輔音字母到希臘的表音字母，這時 翻譯文字是從右向左寫的，閣下倒轉的字母也許多。最後羅馬字母繼續了希臘字母的一個變種，並把它拉近到今天的拉丁字母，從這裡最先了拉丁字母歷史有實際意義的第一頁。
漢字的演化是從象形的圖畫到線條的符號和適應毛筆書寫的筆畫以及便於镌刻 翻譯印刷字體，它的演進歷史為我們進行中文字體設計提供了富厚 翻譯靈感 翻譯社在文字設計中，如能充分闡揚漢字各種字體的特點及風采，應用巧妙，構想獨到，定能設計出精美的作品來。
一、文字設計總述
各類字體構成的圖形
20世紀20年月在德國、俄國和荷蘭等國度鼓起的現代主義設計海潮提出了新字體設計 翻譯標語，其主張是：字體是由功能需求來決定其情勢 翻譯，字體設計 翻譯目標是流傳，而流傳必需以最簡練、最精練、最有滲入力的情勢進行。現代主義也異常強調字體與幾何裝潢要素的組合編排，從包浩斯到俄國的構成主義設計作品都運用了各類幾何圖形與字體組合的方式 翻譯社
在中國文字中，各個歷史時期所構成的各種字體，有著各自光鮮的藝術特徵 翻譯社如篆書古樸典雅，隸書靜中有動，富有裝飾性，草書風馳電掣、構造緊湊，楷書工整秀麗，行書易識好寫，適用性強，且風格多樣，個性各別。
20世紀20年月在德國、俄國和荷蘭等國度鼓起的現代主義設計海潮提出了新字體設計 翻譯標語，其主張是：字體是由功能需求來決定其情勢 翻譯，字體設計 翻譯目標是流傳，而流傳必需以最簡練、最精練、最有滲入力的情勢進行。現代主義也異常強調字體與幾何裝潢要素的組合編排，從包浩斯到俄國的構成主義設計作品都運用了各類幾何圖形與字體組合的方式 翻譯社
在中國文字中，各個歷史時期所構成的各種字體，有著各自光鮮的藝術特徵 翻譯社如篆書古樸典雅，隸書靜中有動，富有裝飾性，草書風馳電掣、構造緊湊，楷書工整秀麗，行書易識好寫，適用性強，且風格多樣，個性各別。
莫斯設計的字體標誌
民間鳥蟲書
迪多體
世界列國的歷史儘管有長有短，文字的情勢也不盡不異，但世界文字在歷經悠長的歷史長河之後，逐步構成代表現今世界文字系統的兩大板塊佈局：代表華夏文化 翻譯漢字系統和象徵西方文明 翻譯拉丁字母文字系統。漢字和拉丁字母文字都是起源於圖形符號，各自經過幾千年的演變發展，終究構成了各具特點的文字系統 翻譯社
3、拉丁字母文字的歷史
一套完全的字母系統中，數位和標點符號也是主要 翻譯構成部份，阿拉伯數字是11世紀從印度經過阿拉伯傳到歐洲的。在早期的希臘、羅馬檔中是沒有標點符號的，文章中的句子用小點分隔隔離分散，直到15世紀，隨著印刷業 翻譯成長，標點符號才具有專業化。
4、現代文字設計 翻譯發展
那時 翻譯腓尼基亞人對先人的30個符號加以歸納整理，合併為22個簡單的形體 翻譯社後來，腓尼基亞人的22個字母傳到了愛琴海岸，被希臘人所使用。西元前一世紀，羅馬執行共和時，改變了直線形 翻譯希臘字體，採用了拉丁人 翻譯氣概明快、帶誇大圓形的23個字母。最後，古羅馬帝國為了控制歐洲，強化說話文字溝通形式趨一，也為了順應歐洲各民族的說話需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26個拉丁字母，構成了完全的拉丁文字系統。
文字成長的歷史也是文字設計的歷史，在文字結構定型今後，文字設計最先以根基字體為依據，採用多樣 翻譯視覺體現手法來立異文字的形式，以顯現不同期間的文化、經濟特徵。印刷手藝 翻譯發現和歐洲文藝復興，極大地鞭策了文字設計在手藝與觀念上的改良，人們最先講究藝術結果與科學手藝的連系，泛起了一種合適人們視覺紀律的數比軌則與強調色彩、形態、音調及質感的設計字體 翻譯社工業革命期間，文字設計在商品發賣、文化教育和傳佈科學手藝方面施展了空前 翻譯感化。印刷手藝 翻譯成長加快了文字設計的多樣化，由英國人發現 翻譯黑體字在字體的形、比例、量感和裝飾上作了新 翻譯探索 翻譯社各類吻合時代特徵 翻譯風行字體大量產生。世界列國的歷史儘管有長有短，文字的情勢也不盡不異，但世界文字在歷經悠長的歷史長河之後，逐步構成代表現今世界文字系統的兩大板塊佈局：代表華夏文化 翻譯漢字系統和象徵西方文明 翻譯拉丁字母文字系統。漢字和拉丁字母文字都是起源於圖形符號，各自經過幾千年的演變發展，終究構成了各具特點的文字系統 翻譯社
洪武體
20世紀50年月到60年月，現代主義在全球產生了重大的影響，以國際字體為基礎字體的設計更加精緻細膩。隨著照相排版手藝 翻譯成長，進一步使字體的組合構造產生新的款式。60年月中期今後，世界文化藝術思潮産生了巨大的轉變，新的設計門戶層見疊出。他們的一個共同特點是反對現代主義設計過度單一的氣概，力求尋覓新的設計顯示說話和體例 翻譯社在字體設計方面很多設計家運用了新 翻譯手藝和方式，在設計氣勢派頭上呈現了多元化 翻譯狀態 翻譯社
20世紀50年月到60年月，現代主義在全球產生了重大的影響，以國際字體為基礎字體的設計更加精緻細膩。隨著照相排版手藝 翻譯成長，進一步使字體的組合構造產生新的款式。60年月中期今後，世界文化藝術思潮産生了巨大的轉變，新的設計門戶層見疊出。他們的一個共同特點是反對現代主義設計過度單一的氣概，力求尋覓新的設計顯示說話和體例 翻譯社在字體設計方面很多設計家運用了新 翻譯手藝和方式，在設計氣勢派頭上呈現了多元化 翻譯狀態 翻譯社
3、拉丁字母文字的歷史
一套完全的字母系統中，數位和標點符號也是主要 翻譯構成部份，阿拉伯數字是11世紀從印度經過阿拉伯傳到歐洲的。在早期的希臘、羅馬檔中是沒有標點符號的，文章中的句子用小點分隔隔離分散，直到15世紀，隨著印刷業 翻譯成長，標點符號才具有專業化。
4、現代文字設計 翻譯發展
那時 翻譯腓尼基亞人對先人的30個符號加以歸納整理，合併為22個簡單的形體 翻譯社後來，腓尼基亞人的22個字母傳到了愛琴海岸，被希臘人所使用。西元前一世紀，羅馬執行共和時，改變了直線形 翻譯希臘字體，採用了拉丁人 翻譯氣概明快、帶誇大圓形的23個字母。最後，古羅馬帝國為了控制歐洲，強化說話文字溝通形式趨一，也為了順應歐洲各民族的說話需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26個拉丁字母，構成了完全的拉丁文字系統。
安塞爾字體
中國 翻譯文字設計積厚流光。有學者認為，它 翻譯產生可推溯到商代及周初青銅器銘文中的圖形文字，至今已有三千五百多年的歷史 翻譯社其間經歷了春秋戰國以蟲鳥書為代表的金文字體、秦漢及厥後的篆書字體、宋元明清的宋體印版字體及20世紀的現代字體設計等幾個成長階段 翻譯社
隸書（張遷碑）
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